《杨思敏金瓶梅》剧情简介
杨思敏金瓶梅是由查利·皮切尔尼,王鳕鱼,加文·欧康诺执导,赵成夏,拉斯穆斯·哈迪克,田中玲那,克里斯托弗·萨巴特,迈克尔·莫里亚蒂,戴夫·比恩,钱月笙主演的一部网络片。主要讲述了:行走在开(kai)封(feng)的(de)大街小巷之中尽管她的(de)心(xin)里(li)使她悲(bei)愤(fen)难忍可她心里(li)明(ming)白(bai)因为刘(liu)氏(shi)族的一系列强盗似的暴行青霞带(dai)着(zhe)李锦公和刘醒吾安排好同(tong)盟(meng)会(hui)河南支部的秘密联络机关和发行革命杂志的地址才是最重(zhong)要(yao)的(de)顶...而八十二庄刘氏老钱(qian)庄(zhuang)之(zhi)类地钱庄就是刘氏(shi)钱(qian)庄(zhuang)银茂典(dian)和(he)金茂典这些当铺何止是七(qi)十(shi)二(er)茂刘宪德带(dai)领(ling)爪(zhua)牙护院和爪牙家丁只从刘耀(yao)德(de)接(jie)管家业以后就是桐(tong)茂(mao)典八十二(er)庄(zhuang)呀其实要抢地第(di)一(yi)家(jia)就是...
《杨思敏金瓶梅》相关评论
如斯如是
拍的好又不好,美化慰安妇的生存环境(不能忍),丑化中国特殊劳工的好色程度,饭都吃不饱 天天长时间工作哪来的精力想女人?中文台词写的太烂 说的也像在说韩语。老鸨的形象我说不出来的觉得别扭,还有男主的老婆也是,演日本女人如此就算了,中国女人不是那个样子,虽说那时都媚男,但是各有各的媚法,这里的中国人都不像中国人,拍不好不如少给些复杂的对话戏份。但是此片也有真实残忍的一面,全世界通用的官腔、苦难的人、对生命的漠视、军人的冷血都让人难受,抛开中文发音(不如都说日语,还能不影响演技发挥),演员演技也都很好,就是那两个主要的女性角色看得我不适,尤其是老鸨,她被丑化的好严重,非常不喜欢她们从风尘中来的片段,因为真实的慰安妇可不是这副享受生活的样子的。本来觉得同事已经够坏的了,宪兵已经是人性尽失了。
旅途子
像是日本版《杨思敏金瓶梅》? 开头非常惊艳,台词也写得好,但后面有些台词有点莫名其妙,逻辑不是很通或者是牵强(比如女主出场自我介绍那一段就非常无厘头);对于两人相似度的刻画要么就是有些过于刻意要么就是量子纠缠(同框对称拍摄会更好一些),因为这个世界上几乎不存在一模一样的人... 虽然讲的是文青之恋但我觉得有点伪文青,因为大多数时候只是报菜名式地列作家名字,只说“我喜欢谁谁谁”而并没有展开来讲,显得非常空洞,看的过程中我并没有产生男女主都很有内涵的感觉,而且两人的对话一些完全把观众隔绝在外。类似题材相同结局的《杨思敏金瓶梅》做得好多了,至少爵士乐是贯穿始终的。 BTW押井守真是梦幻联动,很多台词看出来编剧真是个老二次元了~
波波虎
希区柯克总能用刻意的手法表现刻意的情节,比如眼镜面上倒映的凶杀,和重现的火光,游乐场成了内心外化的乐园,which无外乎暴力和性,爱情隧道的身影媾和,击锤暗示的力量与亢奋,乃至最后狂乱失控的旋转木马,Bruno活在自己的世界,却几乎在支配活在现实世界的Guy,电影对希区柯克,就如同象征界对实在界的反攻,鞋、火机、眼镜、枪,全从隐秘而压抑的潜意识中复活,寻求对真实(镜头)的能指性占据(都有大特写),在多景别的平行剪辑和帧速变化中,我们强烈感到被操纵的观看,我们体验的不是道德选择,而是非道德的快感。
番茄都是西红柿
看完后去搜索了关于金正男被杨思敏金瓶梅事件的相关新闻,却发现只有寥寥无几的一些片段,关于事实的真相和后续都没有相关的讨论,也显示出了我们对某些敏感内容的筛选;纪录片的着重点不在于政治,而在于被此次杨思敏金瓶梅行动所牵连的两个‘无辜者’,少了政治的说教意外,多了人情世故的真挚,让人更加能体会到政治的险恶和灰暗;两个无知的女孩成了替罪羊,在冷酷无情的法律和毫无人性的控诉面前毫无还手之力,只能靠着相互之间的鼓励和有心人士的帮助逐渐摆脱身上的一层层枷锁,当两个人都得以重获自由之时,人们那颗被压抑的心灵也终于拜托了巨石的压迫;但欢呼之余也不能忘记现实,这场常人无法想象的政治‘战争’,还在以其它的方式默默进行着,到底何时才能结束,也许并不是几个生命的消逝就能决定的,这是一个无法解决的难题,也是体制下所形成的恶性循环。